EXTERIOR. PREPARATORIA C.E.N.H.CH. TARDE
Ariel, Daniel y El toman alcohol en Pepsilindros, son los tempranos 90´s.
Ariel.
El poema de la generación X lo escribirías en prosa o en verso?
El
En Prozac.
Ariel.
En prosa?
FADE TO BLACK
CRÉDITOS DE PRODUCCIÓN
FADE IN
EXTERIOR. CALLE. NOCHE
El camina meditativo.
FADE OUT
CRÉDITOS PRODUCCIÓN EJECUTIVA
FADE IN
EXTERIOR. FACHADA C.E.N.H.CH. BOULEVARD 5 DE MAYO. TARDE
El juega con su lapicero sentado en el suelo, fuma.
PANTALLA EN NEGRO
CRÉDITOS DIRECTOR
FADE IN
EXTERIOR. PATIO DE PREPARATORIA. TARDE.
El camina entre los estudiantes de preparatoria en dirección de la escuela preparatoria al patio central, a simple vista se debe notar que no hay nada que los ligue con ellos mas que el uniforme, el es irreal, fuera de este mundo; sus trazas son las de un alcohóico o las de un poeta
VOZ EN OFF DE EL
Que era yo antes de ser lo que soy ahora gracias a un pliegue de sus pestañas? Que realidad creaba? Que era yo antes de creer? Cuarzo incoloro? Vegetal marchito, luz abigarrada?
Ariel (irrumpe)
Y como es ella?
El
Quien?
Ariel
Pues quien te tiene transformado en ser humano, mas o menos; esa mueca que te cargas casi casi parece una sonrisa. Al menos ya no pareces estar muriendo. Digo, no creo que sea una nueva droga. O un nuevo vodka importado. Debe ser una mujer no?
El sonríe secamente
El
"Obscena a fuerza de inocencia"
Los dos se detienen, se mudan, ven pasar a Minerva vestida con el uniforme de la secundaria. El la describió perfectamente, así que sólo añadiré que cada que pisa el suelo se sublima.
Track 1: Tonight tonight. Smashing Pumpkins.
Ariel voltea a verlo asombrado.
Ariel.
No me digas que es ella.
El lo afirma sin palabras ni movimientos.
Ariel
No seas cabrón, si es una niña. Debe tener trece años.
El tarda en dirigir la mirada a Ariel, lo hace hasta que Minerva desaparece del campo de visión. Lo ve como si apenas reparara en su presencia..
La seriedad y amargura de su rostro se van borrando.
El.
Si, lo acepto, pero parece de diez; (y una carcajada estentórea que será la única que escuchemos durante todo el proceso)
FADE TO BLACK
TÍTULO:
ONE (o su deconstrucción)
Track 2. Para créditos iniciales: In the morning of the magicians. The flaming lips.
Aún con la pantalla en negro:
Voz en off de él:
(tranquilizándose) Alguien tenía que ser yo... mierda, mierda, mierda... así que yo también puedo serlo..
Se escuchan ruidos de golpes en madera y rabieta general.
FADE IN
INTERIOR. CUARTO DE EL. MAÑANA.
Cama destendida.
Grabadora encima de ella.
Cassettes y acetatos desperdigados all around
Teléfono.
El toma el teléfono y marca un número. Juguetea con su lapicero. Mete y saca la punta mientras le responden.
El
Ariel, tenías razón, debí de hacerte caso e irme contigo ayer, pero bueno, ya... lo hecho hecho está.
Sí, sí conseguí el dinero.
INTERIOR. SALA DE AXEL. MADRUGADA
Irrumpen en una sala Axel y El. El se deja caer sobre el sillón.
Axel
Escucha esta versión cabrón (toma el control del modular)
es viejísima pero Freddie Mercury se la rifa más que toda la bola de pendejos que escuchas ahora
(repara en que el ya ni le contesta)
uy, ya estás bien pedo, ya mejor ni música pongo (deja el control, se le ve bastante ebrio)
si quieres venirte a la cama ya sabes que no soy puto (se queda esperando una respuesta, El tiene los ojos cerrados, lo mueve, no se conmueve) bueno, quédate ahí, te dejo mi saco para que no pases frío (lo tapa con su saco, lo contempla) todos dicen que eres un hijo de la chingada, que nada más me buscas para estafarme... me gustaria sentir como sientes tú...(risas) me dio gusto volverte a ver (sale por una puerta lateral)
Se hace un paneo a la sala, luego nos centramos en El, en su rostro; está despierto, se sienta, mete las manos en el saco y saca billetes, los vuelve a guardar, unas gafas Ray ban Aviator, se las coloca, se pone el saco, sale de ahí sigilosamente.
EXTERIOR. CALLE. NOCHE.
El para un taxi, estamos lejos para escuchar, nos vamos acercando
El
Cuanto me cobras a Valle del Angel (respuesta inaudible, él aborda el taxi)
INTERIOR. TAXI. NOCHE.
Nos centramos en su rostro, pasan por él dudas, miedos y traumas, una mueca de desesperanza
El
Sabe qué?. Mejor lléveme al (bar patrocinador)
INTERIOR. CUARTO DE ÉL. MAÑANA
El (al teléfono)
Sí, me chingaron lo que le chingué; no sé ni cómo, sí, sí me vine directo a la casa. Sí, sí, chingones tus dichos de anciano... ladrón que roba mis huevos, me vasa a ayudar o no?
Sale, te veo en la cafetería
A ver cómo salimos de esto...
Sí, salimos, si no para que eres mi cuate? para qué mierdas apareces en el guión.
INTERIOR. CAFETERÍA DEL C.E.N.H.CH. MEDIODÍA.
El toma un café americano en la barra de la cafetería. Saca dos cápsulas de Prozac de su bolso y el polvo en su interior hace las veces de crema.
En la rockola inicia
Track 3 Sweet Child o Mine de Guns and Roses
El (para sí mismo)
A qué pinche cursi de mierda se le ocurrió poner esa maldita canción en este puto preciso momento?
Ariel hace su entrada a la cafetería transcurridos 47 segundos de la canción. Es de la edad de él. Preparatorianos ingenuos. Ariel viste de uniforme.
Ariel (le habla incluso antes de llegar a su lado y saludarlo)
O sea que pretendes que no llegue a clases
El mira a la cara de Ariel 13 segundos, mueve la cabeza reprobatoriamente.
Ariel (sentándose a su lado en la barra de la cafetería)
Mira, haz las cosas bien, aclara tu situación, yo te sugiero...
El (interrumpiéndolo)
Mira cabrón... no te llame (cuenta con los dedos)
ni para que me disuadieras
ni para que me consolaras,
o me dieras una lección de moral...
estás aquí...
y entiende bien tu papel (respira)
para darme una solución okey? para continuar con mi plan.
Un apuntador aparece a escena y le entrega unas hojas a Ariel, el las revisa extrañado, las revisa una tras otra, las va pasando
Voz en off
El uno es el número más solitario
Al fin Ariel encuentra lo que buscaba
El
Lee
Ariel (leyendo)
Vamos por algo de mierda con el Coyote, le digo que tenemos una fiesta en la noche, que ahí vamos a mover eso y que yo le pago después
El
Y luego cómo le pagas?
Ariel hace gesto de no saber, asombrado, asustado, El le señala las hojas
Ariel (lee)
Ese ya es mi pedo...lo importante es que todo salga como tu lo maquinaste en tu deforme mente madreda por Donatien y Yolanda...Donatien y Yolanda?!!!!
El
Gracias cabrón, sabía que no me ibas a dejar morir solo
Ariel (cerrando el cuadernillo con las hojas)
No estoy seguro de querer hacer esto
Ariel
Por eso, por eso es que tiene más mérito.
INTERIOR. ANALCO´S V.I.P. TARDE
Un bar clandestino. Ariel y El tienen una caguama cada uno.
Están sentados sobre un televisor antiguo y rodeados de graffitis.
Entra el Coyote
Es un ser chamánico, prehispánico, de lenguaje florido y culto
Ariel.
Coyohuatin
Coyote.
Hermano!!! cómo está mi chacachaca? Aquí le traigo lo suyo( se tienta el miembro por encima del pantalón) no, no es cierto; viene por acá (palpa una pequeña mochila) mochila mochila (canta a lo Dora the explorer mientras saluda con un abrazo fraternal a Ariel, depués repara en El)
Coyote
Mi Lenny Nero. Cómo estamos? Tanto tiempo? Dónde andabas? (como toda respuesta una sonrisa) cómo son eh? Necesitamos merca, tenemos guateque pero no invitan...Sí, no me expliquen, ya sé cómo son esos mamadores de Valle del Ángel. No están acostumbrados a ver aztecas más que en los documentales de la BBC
Ariel.
Tú lo has dicho
Coyote. (A Lenny Nero; apartir de aquí comienza el juego de las identidades conferidas por sus interlocutores. Al ser llamado Lenny Nero el vestirá de negro, en cuero, imitando al personaje de Ralph Fiennes en Strange days de Kathryn Bigelow) Y en esa fiesta va a estar tu pecado no?, Sí, no me digas, que sufrimos de la misma enfermedad. Quince añitos no? Yo que tú sabes que hacía? Me la llevaba de aquí...a la Zona del Silencio, a Real de Catorce, a Puerto Escondido
La voz del Coyote se va diluyendo, nos vamos alejando de le escena en silencio, alcanzamos a ver a Ariel que prepara un buen churro. Lenny le da una calada honda.
INTERIOR. AUTOBÚS. TARDE
El trae los walkman puestos.
Va en sentido Distrito Federal a Puebla por Río Frío
Track 4 Hey you de Pink Floyd.
Fragmento: "Will you helpme to carry the stone?
Open your heart i´m coming home"
Trae una libreta descansando en su regazo, juguetea con su lapicero.
Sonríe. Tenue.
INTERIOR. CAPU. TARDE
El (al teléfono, sonriente)
Qué onda Ariel? ya estoy de regreso
Ariel (voz en off)
Qué milagro?, dónde va a ser la peda?
El
Luego, luego, nos vemos si quieres ahorita en (bar patrocinador) para que veas cómo te aprecio cabrón; te hablé a tí primero que a Minerva
Ariel (voz en off)
Querrás decir que prefieres el alcohol que a las viejas (risas) Por cierto, y ya hablando en serio; mejor no le hables a Minerva, tengo que decirte algo. Te veo y te cuento
El se queda enmudecido, se le borra la sonrisa
INTERIOR. BAR. TARDE
Track 5. Losing my religion. R.E.M.
El
Me cae que en este mundo hay mentiras más grandes que yo( infinita tristeza; se bebe la cerveza del tarro de un trago) Y con Alejandro cabrón, ese pedazo de mierda prepotente e inseguro hijo de la chingada. Yo con ella compartía un mundo, qué crees que tengan en común ellos? (no hay respuesta) pero si nada más me fui...
Ariel
Tres meses cabrón, no sé medir el tiempo; si fue mucho si fue poco, fragilidad....
Ariel y El
Tu nombre es mujer
Ariel (ya visiblemente tomado)
No creas, yo te la cuide mientras pude pero cuando se me empezó a antojar mejor salí corriendo. Sigo corriendo.
El
Ariel...(arrastra un poco las palabras; mientras él habla Ariel lo interrumpe dos o tres veces con la frase: sigo corriendo) tenía que irme, tenía que dealear, i mean, lidiar con algo; ya no sé en que idioma la cago... mira, me costó mucho pero lo hice, me tuve que limpiar, preparar. Horas de cine
Insert de la Cineteca Nacional
El
Me encerré en una biblioteca (lo interrumpe Ariel: sigo corriendo) ya deja eso cabrón
Insert de El leyendo en una mesa de trabajo en una biblioteca, hay más de diez libros
El
Traía el walkman puesto, oí la noticia esa del cabrón de Seattle, que; bueno, no tiene nada que ver...de todos los libros saqué una frase
Ariel.
Una? todo el tiempo estás parafraseando, como si necesitaras que alguien consagrado se solidarizara con tu sentimiento.
El.
Mientras el péndulo va a la izquierda sólo está tomando fuerza para ir a la derecha. Nada. (Cuando El dice:Nada, el bar se detiene, ya no hay música, no hay griterío ni movimiento)Ying Yang. Quiero decir (todo confuso) quito todo lo aprendido, lo impuesto, lo dogmático y lo improvisado. Quito todo lo que fui, lo que influyó en mí, y aún así nunca llega la resta a cero. Nada importa, nada; de todo puedo prescindir; al final, sin embargo queda mi amor por ella: inexplicable, indivisible, eterno, infranqueable y total. No se trataba de hacerte una frase bonita.
Hay algo que, cuando me encuentro en mi interior con este amor, ya limpio, ya vacío, me sigue molestando...una puta piedrita en el zapato
Ariel (el movimiento continua)
Y esa piedrita es?
El
Recuerdas mi forma de ser? Siempre amarga, siempre distorsionada?
Voz en off:
Tres personas en un sólo Dios?
Ariel (cantando)
Pero no quiero echarte a ti la culpa
La pulpa de mi fruta
Siempre ha sido amarga,
Así que déjame a mí la carga,
Mejor corre....(transición) sigo corriendo
El (meditativo)
Algo así fui a hacer allá. A quitarme la última carga, a aprender a andar descalzo. Me tardé tres meses, pude haber tardado veinte años, pude haberlo hecho todo el día que llegué.
Ariel (sarcástico)
Sí, ya te entendí
El
Mira por donde empiezo y dónde voy a acabar
Ariel (meneando su tarro)
Who am i? Why am i here? Forget the questions, someone gimme another beer
El (sacando la cartera)
Pídela (llega la mesera con otra jarra, llena los tarros, sale) Cuando yo conocí a Minerva, estaba a punto de suicidarme, ya sabes que yo y Daniel nunca íbamos a la ceremonia
Ariel
Pinches lunes!
INTERIOR. SALÓN DE CLASES. TARDE
El. (Voz en off acompañada de ruido de bar, música pertinente)
Míranos, nos metíamos en los salones y mientras todos cantaban el Himno nosotros se las dejábamos caer
El
Oíste eso Danny Boy?
Daniel. (dejando de esculcar una mochila. segundos de silencio)
Que?
El
No. Nada
El atraca una mochila, encuentra una pistola. Voltea a ver a Daniel que no lo ve. La guarda en su camisa atorándola a su cinturón.
EXTERIOR. PATIO DE HONOR. TARDE
Panorama general de estudiantes en una ceremonia.
El, detrás del grupo de maestros que están en lo alto frente a los alumnos que formados en bloque por grupos murmuran acerca de El
El juguetea con el arma.
La hace girar con el dedo en el gatillo.
Se la mete en la boca simulando una felación.
Se la pone en la sien.
La escolta se aproxima por el costado izquierdo, sube las escaleras que separan el patio del proscenio, se aproximan de frente a los maestros.
La abanderada, que no es otra que Minerva, lo ve, le sonríe; el oculta el arma avergonzado y en su rostro se refleja la pena por el pecado original. Sus miradas no se pueden separar.
Entra track número 6
Amazing de Aerosmith
Fragmento: "But it´s amazing, with the blink of an eye you finally see the light
But it´s amazing, when the moment arrived...hasta...desperates hearts tonight"
Ella es reconvenida por alguien, lo deja de ver, se concentra en doblar la bandera.
Sale con paso marcial.
INTERIOR. BAR.TARDE
El.
Ella me salvó la vida, pero, aunque no creas; todavía siento cierta molestia por no haber podido hacer esa salida estruendosa en una ceremonia a mitad de los honores a la bandera, Bang! unos sesos volando por los aires.
Ariel.
La vida es como las fiestas... llegas, aburrido, para qué vine? Pero luego te esperas y salen los pomos, unos traguitos, y ya estás más animado. Llegan las chavas, empiezas a bailar (entra a escena una chica algo borracha, con uniforme de preparatoria, bastante guapa)
Chica algo borracha, con uniforme de preparatoria, bastante guapa.
Bailamos?
Ariel.
No, gracias, estoy aquí platicando con mi amigo (la chica sale haciendo gestos de desdén) y te decía, luego ya no te quieres ir. Eso es lo que necesitabas tú, un pretexto.
El
Y empecé a andar con ella y la maldita piedra en el zapato no me dejaba, y no me dejaba, y me asía a ella para no caer pero seguí apagado, yo quería darle de mi luz, no acudir a ella porque estaba ciego entiendes?...yo seguía muerto, bebiendo, metiéndome cuanta mierda me pusieran enfrente, sin poderme soportar un segundo...así que tuve que irme, a sacar la piedra...
Ariel (cantando)
Piedra, déjame piedra
El
...para poder andar todo el camino con ella
Ariel
Y podría usted, por ventura, por piedad; decirme...cual es; (corrigiéndose) o era, esa jodida piedrita?
El se tarda en responder
Ariel
Te fuiste a un anexo? Dejaste de beber? (se caga de risa)
El
Yo tendría unos siete años y desde entonces mi primo, abusaba de mí
Ariel se queda perplejo, al fin atina a hablar
Ariel
Te violó?
El
No literalmente, me tocaba, me chupaba; no sé ni que hago contándote esto homofóbico de mierda, vas a creer que soy puto y me vas a querer lapidar
Ariel
Nada que ver tu comentario eh? Yo que tú no me atrevería a bromear; estaría deshecho.
El
Mira, a mí ya no me importa, por mí que me la mamara hoy a cambio de unos cien pesos. Pero el niño que vivía en mí, no se lo merecía; era tierno, inocente; créemelo, se murió de angustia, de pena, de dudas, de miedo. Eran noches de no poder dormir por estar cuidándome de él, era odiarme a mí mismo, si él era un comemierda, bueno, yo entonces...
Ariel.
Bueno, y qué hiciste en México? lo denunciaste?
El.
Vengué al niño. A fin de cuentas sí apreté el gatillo. Minerva gentilmente apartó el cañón de mi sien y me enseñó hacia dónde debía apuntar. ( Al fondo, no muy a cuadro, vemos a tres personas, dos hombres y una mujer bailando, es una coreografía de la situación que El describe, alguien parece apuntarse a la sien, ella le aparta la mano, lo abraza por la espalda, le hace apuntar al frente hacia la otra persona, las dos manos unidas del hombre y la mujer reculan hacia atrás violentamente, el que baila sólo cae) ahora vengo por ella, me la tengo que llevar antes de que me empiecen a buscar. necesito dinero, yo sé que tú no tienes; le voy a pedir, bueno, es un decir; a Axel y yo creo que; pues aquí nos despedimos, lo que me dijiste acerca de Minerva y ese cabrón no cambia en nada mi plan; él es peso muerto. Un puto cero a la izquierda.
Ariel.
Mataste a tu primo?
El
Mira, no sé quién mató a quién pero algo si te aseguro; y es que yo ya no tengo nada que ver con eso, yo soy otro; no soy el que conociste.
INTERIOR. ANALCO´S V.I.P. TARDE
El le da una calada a su cigarro que está a punto de consumirse. Ve con complicidad a Ariel. Todos stoned.
EXTERIOR. CASA DEL MATACERDOS. TARDE.
Matacerdos se asoma por su ventana, un tipo vulgar, sin educación, refugiado de pueblo que sin embargo carece de las principales virtudes de estos inmigrantes, a saber: nobleza, fuerza de voluntad, honradez, lealtad. El tipo es tan patán que el espectador se debe sentir incómodo mientras él esté en pantalla.
Matacerdos.
Qué onda cabrón (a Ariel) dónde pisaste que traes tanta mierda embarrada? (a El) no es cierto, quiobo mi pinche intelectual de izquierda?. Ay wey, saca el saquito, de dónde te lo chingaste mi Sailor Ripley? (se aplica el juego de las identidades, sin embargo Ariel y El no saben de qué habla el Matacerdos y contradicen con sus palabras la vestimenta de El)
El
El de Sailor era de piel de serpiente, pendejo; además dudo mucho que tú; en fin...
Matacerdos.
Bueno, me entiendes mamador. Y qué, dónde va a ser la briaga o qué culeros?
El.
No, mira, otro día con más calma, right now tenemos que colocar algo de pasto en el jardín
Matacerdos.
Traen? Cuanto?
El
Son como tres varos, crees que se pueda colocar con la Banda Pacheca? o con el Cesar?
Matacerdos
No mames pendejo, cómo se ve que te fuiste a tu rancho, andas bien atrasado, en primera esos pinches indios no saben ni drogarse; y el otro cabrón... no le has contado?
Ariel.
No, yo sí soy discreto
Matacerdos.
Llégale a la verga!!! el otro pendejo está en el tambo por violación y eso que al pendejo ni se le paró, jajajaja; vengan, vamos a ver a unos macizos.
Matacerdos, Ariel y Sailor suben al coche del primero, jodido, como la expresión más vulgar de su dueño. Matacerdos conduce, Ariel es su copiloto y el tiene toda la parte de atrás para él solo.
Van por el rumbo del Parque Ecológico.
INTERIOR. CARRO DEL MATACERDOS. TARDE.
Ariel.
Y ya no has castrado marranos en tu pueblo?
Matacerdos.
Nomás a tu padre pendejo
El va muy serio, enciende un cigarro
El
Cómo que andas muy pesadito no pendejo? Seguro ya esnifaste tu mierda blanca y por eso tan huevudo
Matacerdos
A huevo. Wow!!!wow (empieza a culebrear con el coche, juega con el volante)
Ariel
Que no ves que drogarte te puede dejar IDIOTA!!!???
Matacerdos se estaciona frente a una dependencia de gobierno
EXTERIOR. DEPENDENCIA. TARDE
Matacerdos está llevando a la perfección el negocio de la droga. Ariel y Sailor lo ven a lo lejos en el auto.
Matacerdos se despide, regresa al auto canturreando. Se asoma a la ventanilla del auto
Voz en off
Sabrá Dios, uno no sabe nunca nada.
Matacerdos.
Ya está, el billete (lo muestra y lo guarda en la bolsa delantera de su camisa) y aparte se la voy a guardar porque obviamente no la puede tener aquí; para que vean lo que es tener confianza en una persona respetable; no en basuras de la sociedad (los ve con fingido desprecio, sube al auto y lo arranca, coloca la pequeña mochila con la droga entre sus piernas)
El
Echa la lana no te hagas pendejo
Matacerdos.
Ni madres, hasta qué me digan, dónde va a ser la fiesta; a mí no me cortan culeros
El
En buen plan, no estamos para tus mamadas; no empieces cabrón
Matacerdos
Entonces les doy pura verga; ahí está su mierda, váyanse a venderla
Ariel
Es el cumpleaños de Minerva cabroncito, pero es sólo con invitación.
Matacerdos
La chavita de secu?, la (hace un gesto con ambas manos soltando el volante denotando grandes pretuberancias mamarias) a poco si andas con ella?; dime cabrón. Neta. Cómo se le hace para ligar una chavita así? Llegaste y le dijiste: te regalo una paleta Payaso pero vamos a fajar? (se ríe solo, mucho)
Ariel y Sailor hacen gestos de fastidio
Matacerdos (esforzándose por ponerse serio)
No, ya en serio, cómo le hiciste? la invitaste al circo, a los columpios?
Sailor (respirando hondo, clavando su mirada en el vacío; poniéndose la máscara Noah, la cara de póker, emulando a Buster Keaton)
Le dije: No crees que ya es hora de dar un paso en nuestra relación? O siempre vamos a seguir así? yo siendo un pobre paria que ni te habla y tú la musa alta, elevada, adorada que no se digna mirar al suelo?
Matacerdos
No mames, pues el cabrón con el que anda ahora ha de haber sido más directo porque nomás te fuiste y estos coge que coge verdad tú?
Sailor le da una patada al rostro totalmente iracundo. Matacerdos queda noqueado, Sailor trata de tomar el control, gritos ad libitum de Ariel; choque.
FADE TO BLACK
EXTERIOR. ESTACIONAMIENTO PLAZA UNIVERSIDAD. NOCHE
Miguel va a abordar su automóvil, lleva un traje de marca. Va borracho.
El lo ve caminar trastabillante hcia la cajuela y guardar su portafolios. Luego Miguel se dirige a la puerta lateral izquierda. El bebe refresco de un envase de Carl´s Jrs.
El
Hugo Boss? (señalando el traje)
Miguel voltea desconcertado, se asombra, se alegra
Miguel.
Primo!!!! Aquí? ué onda cuando llegaste, vénte nos regresamos a tomar algo, yo invito (se acerca a El, lo abraza, se oye una detonación. El está llorando, el cuerpo de su primo se resbala poco a poco hacia su entrepierna, muerto)
El (histérico, riendo y llorando)
No Miguel, en serio, no hagas eso; no me gusta (viendo hacia abajo, se vuelve a reír y se va de ahí)
FADE TO BLACK.
AÚN CON LA PANTALLA EN NEGRO
Ariel (voz en off)
Despierta cabrón, vámonos de aquí, si nos agarran así y con todo esto encima; bueno que te cuento pendejo, si tú ya sabes
EXTERIOR. CALLE. TARDE
El auto está de cabeza, subido a la calle lateral del Parque Ecológico.
Matacerdos está inconsciente, su cabeza cuelga y lo sostiene el cinturón de seguridad.
Tiene los brazos en alto.
Parece alguien celebrando en la montaña rusa.
El (de nuevo El) está tirado en el techo del auto.
Ariel le grita desde fuera del auto, agachado.
Ariel ya se encargó de la mochilita con la droga, falta el dinero, hurga en la camisa del Matacerdos y lo encuentra, lo extrae.
El (con sorna)
Me puedo llevar esto?, atí ya no te hace falta (toma la cabeza del Matacerdos y lo hace asentir dos, tres veces) nos vemos, no, mejor no.
Ariel y El se van de ahí entre las miradas de algunos curiosos.
INTERIOR. TAXI. TARDE.
El.
Tu crees que deba ser sincero con Minerva? ( va palpándose el cuerpo, buscando heridas, ni él ni Ariel llevan lesiones serias, sólo contusiones y sangre de cortadas no profundas)
Ariel.
Si te refieres a contarle que mataste a alguien, que nos robamos droga y que uno de nuestros amigos se acaba de romper toda la madre en un accidente automovilístico pero que ya tienes el dinero para que se vayan lejos... lo dudo mucho
El
Sí, publícalo pendejo
El taxista los ve preocupado por el retrovisor
Ariel
Somos actores señor, estamos repasando nuestros diálogos, yo sé que se oyen medio truculentos y peladones pero es que así es el pinche guionista que nos tocó, sádico e hijo de su putísima madre (close up al crucifijo del taxista en el espejo retrovisor)
(El ríe aún contra su propia voluntad)
Ariel
En qué íbamos?
El
Cómo la convenzo? Si no le digo la verdad para ella no será cuestión de vida o muerte. Ella no huye de nada, ella tiene su casa, a sus padres.
Ariel
Pues ya sé que odias el chiste que hizo el Matacerdos hace rato, pero algo hay de cierto en él (dudando, sin querer ofender a su amigo) tú quieres que te responda de igual a igual y ella, quieras o no, es una niña; todavía está en la edad del romanticismo, tenemos que proceder como adolescentes, mira...
El (interrumpiendo)
Esas son puras preconcepciones tuyas
Ariel
Confía en mí cabrón, te han salido bien las cosas haciéndolas a tu manera? no verdad? lo haremos como los good old fashioned lover boys; a poco no es lo mejor señor?
El taxista no responde
Ariel
Señor?
Taxista
Perdón. Eso va en el guión?
Ariel.
Nos falta un compañero para...olvídelo. Mira, tengo unos cuates de una banda, le llevas serenata con un buen grupo, le compras un oso de peluche poca madre, te la llevas, te la coges sin gorro, se embaraza y ya, de la pena no querrá regresar con sus papás. Es toda tuya. Ni quien la quiera en Barcelona (Ariel ve a El que lo ve con cara inexpresiva) ya sé que mi plan es muy cursi pero créeme , yo tengo un mapa de sus mentes; he leído la revista Tú de mi hermana por años cabrón.
INTERIOR. CUARTEL DE LAS NEURONAS MISÓGINAS. CREPÚSCULO.
Una banda de rock ensayando, un oso de peluche de tamaño considerable sentado a la batería.
El líder de la banda habla con El.
Arrasola.
Entonces...así de entrada quieres la de One, y tú la vas a cantar. O sea, quieres que te ceda mi micrófono...quieres que nos instalemos en un pinche parque sin permiso de nadie frente a su casa, con riesgo de lluvia, que nosotros consigamos el transporte y todo el equipo de audio y... y nos quieres pagar con una mochila llena de un muestrario de drogas. Estoy en lo correcto?
El
Y que me des 1000 pesos de diferencia porque es mucha pinche mierda y yo desacompleté para mis boletos por comprar ese pinche osote
Arrasola (dirigiéndose al grupo)
cómo ven a este cabrón compañeros?. piensa que vamos a prostituir nuestro arte por un hatajo de viles drogas suficientes como para mantener debrayando a un salón de clases por una semana.
Jesús (al micrófono)
He´s right man
Hugo
Dónde firmamos?
Arrasola
Acabas de contratar a la mejor banda poblana (risas de todo el personal)
Voz en off
Todo es ceros y unos
EXTERIOR. CASA DE MINERVA. NOCHE
La banda se instala, están frente a la casa de Minerva, en un parque con columpios y resbaladillas; hacen lo que pueden para conectarse, amplificadores, micrófonos, instrumentos; en la casa de Minerva hay una pequeña reunión. Todos se asoman curiosos, alternadamente.
INTERIOR. CASA DE MINERVA. NOCHE.
Una fiesta estudiantil, los invitados fluctúan entre los 14 y los 16 años, departen gustosos y opíparos emparedados y refresco. Alejandro pone en el c.d. turner un disco de los Pet Shop Boys
Track 8
Can u forgive her?
Jeanette.
Y esos? A quien le trajeron serenata?
Minerva se asoma por la ventana dubitativa
Jeanette.
No me digas que es...
Entra Alejandro, Jeanette se interrumpe
Alejandro
Minnie, podrías venir a la cocina un momento?
INTERIOR. COCINA. NOCHE.
Minerva.
Cómo crees Alejandro? Hago eso y mi mamá me mata, fue un detallazo de su parte organizarme algo así y yo voy y me largo no?...ganas no me faltan pero,
Alejandro.
Tu mami y yo nos pusimos de acuerdo en todo. Para la fiesta y...parte dos del plan, para que podamos estar solos tu y yo. sabe que querías ver esta película el día de su estreno y mira, aquí están los tickets (hace un movimiento exagerado como de mago para mostrar dos pinches boletitos pendejos el muy mamón)
Lo toma de la mano y salen de la cocina corriendo, Minerva emocionada y Alejandro sobradito.
EXTERIOR. PARQUE. NOCHE
Minerva sale de su casa y mira de reojo hacia el parque, ahí jugaba ella de niña, hace muy poco; mírenla que bonita con su vestidos volando al aire en el columpio.
INSERT DE UNA NIÑA LINDÍSIMA DE SIETE AÑOS JUGANDO EN EL PARQUE.
El detiene su plática con Arrasola.
El baterista se rasca la barbilla con una baqueta.
El oso está sentado junto a Ariel en un columpio y beben tequila.
Ariel le pasa la botella de tequila a El, que está muy cerca de su objeto del deseo, los separan tres metros cuarenta centímetros.
Hay una barrera invisible entre el parque y la acera de la casa de Minerva.
Hay tensión sexual.
El guitarrista y el bajista siguen desenredando cables.
Alejandro y Minerva entran al auto de éste.
El ve como Alejandro y Minerva se besan en el interior del auto del primero.
El auto arranca y desaparecen a lo lejos.
El lanza furioso la botella de tequila al suelo
Ariel.
No mames, pinche desperdicio.
TRAVELLING FRENÉTICO
El corre tras el auto, al fondo se puede ver envuelto en llamas al oso de peluche sobre el columpio, El desiste de darle alcance al auto, detiene un taxi.
INTERIOR. CARRO DE ALEJANDRO. NOCHE.
Minerva va distraída, podríamos jurar que triste.
Alejandro enciende la radio.
Track 9
Uno. Un tango de Gardel pero con Luis Miguel.
"Uno busca lleno de esperanzas
el camino que los sueños
prometieron a sus ansias...
INTERIOR. TAXI. NOCHE
El va oyendo la misma canción en el taxi que sigue discretamente el auto de Alejandro, sólo que otra versión; con Marco Antonio Vázquez.
"sabe que la lucha
es cruel y es mucha
pero lucha y se desangra
por la fe que le empecina"
INTERIOR. CARRO DE ALEJANDRO. NOCHE.
Alejandro acaricia la rodilla de Minerva, ella no parece notar que la mano va subiendo.
"Uno va arrastrándose entre espinas
en afán de dar su amor
lucha y se destroza hasta el saber
que uno se ha quedado sin corazón"
INTERIOR. CINE. NOCHE.
El cine luce vacío a esas horas por lo que Alejandro olvidó todos sus modales, trata prácticamente de violar a Minerva, que cede de a poco.
Derrotado, tres butacas atrás El los ve en actitud Masoch, jugando con su lapicero muy pausadamente. Mientras Minerva cede al placer y vence su cuello en la butaca los ojos de El son una sucursal del desierto. De cualquier desierto.
En un momento dado Minerva se separa de Alejandro y se levanta, el la toma del brazo reteniéndola, le dice algo al oído mientras la acaricia de forma vulgar.
Minerva.
Tengo que ir al baño.
Alejandro la suelta al fin.
Dirige su atención a la pantalla en la que aparece la leyenda en letras titilantes:
"Qué es el amor
Qué es el odio
Y porqué se supone que eso importa?
Aún hay tiempo de que te largues de aquí"
El se hunde en la butaca.
Minerva pasa a su lado.
Quiere tocar su mano pero no se atreve, una vez que Minerva haya desaparecido, El se pone de pie, avanza unos pasos, se sienta justo detrás de Alejandro. Juega a un ritmo más rápido con su lapicero, el ruidito molesto hace que Alejandro se voltee. Antes de que pueda protestar El le clava su lapicero una dos, tres cinco, más y más veces en el cuello, la sangre brota. El lo toma del cabello, lo jala hacia atrás, lo besa con fruición en la boca y escupe. Alejandro está aterrado, se toma el cuello, quiere detener la hemorragia, tose. El se levanta y se va de ahí.
Lo vemos salir de espaldas iluminado por la luz de la proyección en la pantalla.
Voz en off femenina: (proviene de la pantalla)
Uno fue el que logró que la pluma, fuera más fuerte que la espada.
INTERIOR. BAÑO DEL CINE. NOCHE.
El abre la puerta del baño de mujeres.
Ella lloraba frente al espejo, lo ve desde ahí sin voltear, sin darle la cara.
El.
Minerva, nos tenemos que ir. El pasado se viene derrumbando detrás de mí y yo...
Minerva (enojada)
Podrías hablar sin metáforas por favor?. por tus pinches metáforas estamos como estamos. (hay unja pausa, nadie dice nada, la cámara sigue a un pollito que camina por los mingitorios) Sergio, estoy embarazada.
Sergio sonríe, su rostro se ilumina.
Voz en off.
Un nombre, todos los nombres. Sólo pronunciadas por ella esas letras le daban identidad.
Sergio.
Lo ves? Mira, yo sé que lejos de aquí podemos...
Minerva.
Lejos de aquí? Tú siempre vas contigo y ese es el problema. Sólo estás buscando un pretexto para sufrir. Te crees un maldito artista y no eres más que un desgraciado explotador de mujeres, de sentimientos; ahora que te digo esto, sí, te creo; tienes el corazón destrozado pero ya estás pensando en cómo escribirlo, en cómo se va a ver en la hoja, en cómo se verá la niña que me interprete en tus pendejos cortometrajes y en cómo le contarás tu historia para ligártela y que te de más mierda que tragar.
Se oye un cajón de agua al descargarse.
Minerva.
Sergio, yo no quiero ser la que mate tu tristeza, esa es tuya y nada más; así como este niño (se toca el vientre) es sólo mío. Jamás me perdonarías que te arrastrara a una vida de felicidad, vulgar, rudimentaria, construida con ladrillos de asombro, sonrisas y lágrimas, sostenidos por una gran viga que es el simple milagro de vivir. Estábamos de acuerdo, te dije: ámame, pero a mí, no al espejismo que proyectaste en mí
Sergio
Minerva, yo...
Minerva (callándolo con un ademán)
No puedo resistir tus palabras, te confieso mi miedo a sentir por ti una pizca más de lo que has sembrado en mi mente, y a pesar, más bien, a mi pesar siento, y lo siento en gran parte por ti.
Alguien golpea la puerta.
Cae hacia adentro.
Es Alejandro.
Minerva se agacha para ayudarlo a levantarse. Sergio está petrificado.
Minerva levanta a Alejandro, tiene un brazo de éste alrededor del cuello. Ve a Sergio con reprobación, como una madre que ve a su hijo después de la travesura número diez consecutiva.
Minerva y Sergio
se ven a los ojos treinta segundos, desfilan por sus rostros todas las expresiones humanas del sentimiento: odio, amor, conmiseración, deseo, coraje, rabia, ternura; por mencionar algunas.
Track 11. Come talk to me. Peter Gabriel.
Minerva (serena)
A ti no te persigue nadie. Ni nada. No eres un asesino y tus padres te quieren mucho. Igual tus amigos. no puedes hacer nada al respecto. Por mucho que te puedas envilecer el amor es incondicional, y tú lo sabes...aunque yo sólo fui tu pretexto ideal para que sintieras amor gentil, pero todo se te vino abajo cuando dije: sí.
Minerva se encamina hacia la puerta cargando a Alejandro que es un fardo.
Sergio.
No te vayas Minerva, sabes que tu silencio no me hace bien. Yo sé abrazarme al cuchillo te acuerdas?
Voz en off Axl Rose.
Where do we go now?
Minerva.
We? No, no hay nosotros. No somos uno. Tu y yo, muy aparte. yo me voy a casar con Alejandro, voy a tener a mi hijo y tú, tú (cada vez importándole menos) no quiero ni saberlo, aunque se que es inevitable, vamos a ser líneas paralelas; vas a conseguir mi teléfono, me vas a hablar cada que estés borracho, cada que no puedas con la soledad; desde madrugadas inverosímiles, desde lo más hondo de la botella me vas a llamar y yo sólo oiré el eco, vas a seguir alimentando ese sueño para no morir. Si ya te estoy escuchando: (de plano burlona) "cuando sueñe sueñe usted con eso"
Minerva cierra la puerta tras de sí
Sergio se queda viendo su rostro frente al lavabo, en el espejo. Saca una anforita de entre sus ropas, le pega una trago. Habla al espejo.
Sergio.
Si se te figura que ya escuchaste esto antes, me puedo callar.
Recarga su espalda a la pared, se desliza; hasta quedar sentado en el suelo, ahí sigue bebiendo. Empieza a caer agua del lavabo y el suelo poco a poco se comienza a encharcar. Durante todo el diálogo el agua no para de fluir.
La puerta se abre.
Entra Minerva
Minerva. (al reparar en El)
Perdón, no sabía que había alguien (amaga con irse)
Sergio (levantándose del suelo)
No, espera, no te vayas, a ti te quería ver.
Minerva. (reconociéndolo)
Sergio?
Sergio nota que Minerva está llorando
Sergio.
Porque lloras?
Minerva (tranquilizándose de a poco)
Prometes no decirle a nadie? (por fin entra totalmente al baño, cierra la puerta tras de sí) Necesito contárselo a alguien. Estoy embarazada
Sergio (abrazándola) En serio?
Ella lo aparta sutil
Sergio.
Tú tranquila, yo me encargo, me has hecho el hombre más feliz (trata de besarla en la boca, ella lo cachetea, él resbala y cae)
Minerva ve a Sergio, su mirada le impide levantarse, llora, busca en su bolso, encuentra un cuchillo; donde estaba Sergio ahora está un cerdo muerto vistiendo sus ropas, Minerva lo apuñala en distintas ocasiones, hincándose para ello, entra Alejandro y la secunda, luego Ariel y así uno a uno todos los personajes con distintos objetos punzocortantes hasta que el baño es un charco asqueroso de agua diluyendo sangre.
FADE TO BLACK.
FADE IN.
EXTERIOR. CASA DE MINERVA. NOCHE.
CRÉDITOS FINALES EN ASCENDENTE.
La banda toca ONE de U2 en el parque frente a la casa de Minerva. Sergio lleva la voz solista y le canta a Minerva que lo mira enamorada abrazando el oso de peluche. Alejandro toma tequila con Ariel y ríen como viejos colegas. Todos disfrutan de la tocada. Están radiantes.
No hay comentarios:
Publicar un comentario